古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎ十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖n)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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